最早的見到的原因女油畫家邊莉娟的影視作品，是幾節前青少年毛筆字篆刻家汪鐵穎在國內 毛筆字家市場法院拍賣的“好朋友圖”，活脫的女版朱改建。可幾近些年，邊莉娟的風貌不斷的改進，表流露出出盎然勃勃生機，惹來了眾藏家特別關注的雙眸，被是指“邊莉娟現像”。 邊莉娟，被譽為但見，祖籍安徽，1973-5年出生于新疆省喀什，聽著硬朗秦腔長大成人的她，主次在校于安徽省線描藝術師范學習美術史學系、安徽咸陽師范理工大學美術史學系，近萬張人物角色速寫素描人物角色的磨煉，為其后期的造型藝術的能力打牢了牢靠基礎理論，1993-5年已經開使學水墨畫，耗時5年;2003-5年妥協線描，已經開使合作;2005年，在廣東閉關半個月，學習進修佛經;200七年，莫名其妙情之所轉，習山河畫5年，且轉禪宗學習進修，并居遼寧層面東南西北宗之別;200七年，習寫意人物角色，行走于京陵新知識分子畫諸家;2013年，赴長沙，入范揚運作室，已經開使在畫壇出類拔萃。 關與習畫，邊莉娟曾說： 我很久以前是畫西畫的，之后是因為到佛學行業，又因經文本中的文言文而舉例說明都喜歡上去文言文的自學，忽然間也馬上會畫寫意畫了，這一般是中國現代歷史文化人文情懷的蘇醒吧。 針對于淡墨感到很親切地，我喜愛角色畫卻未從角色畫寫意關注，而同時進入黃賓虹先是的湖山，是想先再生利用湖山來多樣角色畫的筆法墨法，以便角色畫的展現。一直來到，是想這時每條很不錯的路徑。我的湖山無法走太長時間，臨習年就轉到角色畫了，而為又偶爾用花鳥畫做場景，前后輪僅僅四年。 我想來是種“人文理念情劫”，在我國人東北的黃天厚土：是種沒有色調的光彩奪目的淺灰色效用，是種輪廓鏗鏘的在我國人理念稀有元素，是目前仍然沉侵在古典油畫藝術鑒賞中，也僅是目前仍然的。情懷覺察來到孤獨一人、太偏、樣子到是種“屬相相克群”，自然是一遍眸，心落在鄉村，筆意也近年來墨筆畫行回家了。 邊莉娟對線描畫抱個的一種謙卑的心理素質。如她對宣紙需求高超，她游遍了涇縣四十余家宣紙廠，最后的定制開發好幾個批個人不錯的宣紙;她用普通型的一得閣新墨，卻很愛陰干后繼續使用，對平均溫度和期限都可以嚴讓的需求。 邊莉娟歸于典型性的北人南相，文弱而嫻靜。她不最最愛一些社交，最最愛靜靜地分析，每條次的意味深長，都在是以此菩提子證道，從她電影中能否讀到她的心里中國。 邊莉娟的創做以反派人物應以，亦作山水風景風景。或林泉高士，或莊嚴肅穆觀音菩薩，亦或者是漂亮美女女性朋友，或作大澤林地，大巧若拙，以神取形，于稚趣中見精微，宿墨不染世俗的眼光之氣，應用簡練的筆刷，一定簡練的頁面，描繪出出一個多種之深的藝術境界。目前的山水風景風景大畫家，名作多有惡氣，開館更是峭壁，站立更是絕地，從傳統藝術風水學講，那樣的畫作身體不好室內吊頂架設。而禪修十余載的邊莉娟，名作透著一類人文環境心理。她的畫是山澗甘泉，汩汩流黑，絕少污染源與雜物。讀她的畫，內心深處就沒有燥氣，就如方面夾層玻璃，愈擦愈是明凈，讀后讓觀眾生歡樂心。